Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Реалистичность в живописи 18 века

Полотно голландца Яна ван дер Хейдена, 1712 г.. того что изобрел пожарный рукав. Гибкий брезентовый шланг.
Брат был производителем зеркал. То есть работал со стеклом. Последнее важно.


"Комната с диковинками". Выглядит как раскрашенная фотография.



Картина в картине. Картина, изображающая печатный текст.

Фрагмент с книгой, одной из двух:



Это не фото книги, это как бы живопись начала 18 века.

По фрагменту видно, что изображен Ветхий завет.
Отдельные слова и даже фразы читаемы. Вроде того, что все суета.
На двух страницах ориентировочно 10 000 печатных знаков. Минимум 10 000 букв, выведенных вручную.

Для сравнения: страница в ворде -- более 1500 знаков. Текст на странице размером с экран, с тремя абзацами, шрифт 12 -- полторы тысячи знаков.
А тут шрифт сильно помельче.

Попробуте так нарисовать вручную, буковка за буковкой. Особенно если никакой необходимости в этом нет. И вам 75 (возраст художника на момент написания "Комнаты с диковинками")

Суета сует, однако.

Петр 1, прусская королева и янтарная комната

Картина маслом и сыром
Петр 1 проездом из Голландии остановился во владениях короля Пруссии.
По своему выбору царь назначил себе резиденцию – любимый замок прусской королевы.
Королева этим очень недовольна, жеманится при встрече и не дает себя поцеловать. Ей не нравится, что Петр ведет себя в прусских владениях как деспот.

На другой день едут осматривать достопримечательности Берлина и заезжают в королевский музей, в источнике он назван кабинетом медалей и статуй. Прусские король и королева сопровождают царя, большого ценителя антиквариата.

Петр восхищается античной статуей, изваянной в неприличной позе. Такие ставили в комнатах новобрачных. Статуя очень редкая и дорогая, ее считают центральной в коллекции.

Царь, вероятно желая наказать королеву за проявленную ею строптивость, принародно требует, чтобы она в присутствии своего мужа поцеловала эту статую (догадайтесь, в какое место?).

Королева целовать статую не хочет, тогда царь на плохом немецком объясняет, что иначе ей отрубят голову (буквально: «Kop ab»).

Удивительно, но до смерти напуганная королева сделала все, что ей говорили.

Напоследок, царь разговаривает с королем Пруссии и ненавязчиво просит его, какие из музейных ценностей Берлина, кроме этой статуи, нужно отослать в Петербург.

Ему понравились еще несколько других скульптур, а также самый дорогой предмет коллекции – ставшая впоследствии знаменитой янтарная комната, которые он и получает от прусского короля в подарок.

В результате королева в узком семейном кругу горько сетует на «русских варваров», а Эрмитаж обогатился редким собранием ценных предметов старины.


(Этот рассказ дошел в описании ее дочери и поэтому полон смешных русофобских выпадов, что не портит общей картины. См. Рус.архив 1881 г. №44)

Наталья Алексеевна это Анна Леопольдовна, или Гугл знает всё?

Наталья Алексеевна - дочь царевича Алексея и внучка Петра Первого (1714 — 1728).
Анна Леопольдовна - правительница России, годы жизни: 1718 — 1746.

Ниже их портреты.

Сначала Анна Леопольдовна:



Правительница Анна Леопольдовна. (Елизавета Екатерина Кристина Мекленбург-Шверинская). Художник Л.Каравак.
1740-е
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Anna_Leopoldovna.jpg



Для сравнения - Наталья Алексеевна.
(ИЗ СОБРАНИЯ ЭРМИТАЖА):




И.Н.Никитин Портрет царевны Натальи Алексеевны (1673-1716)
Date: 1720 - 1730-е гг.


(Внимание: это не мои фантазии. В Эрмитаже его атрибутировали именно как портрет Натальи Алексеевны.)
http://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/digital-collection/01.+Paintings/159220/?lng=ru



Портрет Натальи Алексеевны в полный рост, приписывается итальянскому художнику Ротари. Автор Н.Никитин



http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Natalia_Alexeevna_%28att._Rotari%29.jpg


ЛИБО АННА И НАТАЛЬЯ - ОДНО ЛИЦО.

ЛИБО ПОРТРЕТ АННЫ ЛЕОПОЛЬДОВНЫ ПОДПИСАН НЕПРАВИЛЬНО!
НО ГУГЛ ТАК НЕ СЧИТАЕТ!

УБЕДИТЕСЬ САМИ

Прижизненное фото Николая I?

Царский кабинет, принадлежащий, вероятно, Александру Второму или его жене. Письменный стол, свечи, книги. На стене над стулом—портреты Александра 2 в папахе с надписью "За отличие", портрет Марии Александровны - старшей дочери Александра 2 (в центре). Справа, по всей видимости, Мария Николаевна, дочь Николая 1 (знатоки, поправьте).

Изображение

Внизу посередине в большой рамке видим фотографию. Размер фотографии намного меньше портретов, что и позволяет считать изображение именно фотографией.

Прямоугольный фотографический снимок небольшого размера смотрится в своей огромной рамке немного нелепо.

Изображение

На фото снят человек, похожий на Николая 1, в той обычной позе, в которой его часто рисовали художники—повернутым вполоборота, смотрящим на вас с суровым выражением лица. Царь снят в зрелом возрасте, в мундире с эполетами.

В этом снимке безусловно должно быть что-то уникальное. Что-то такое, что заставило владельца кабинета поместить невзрачное на вид изображение рядом с яркими портретами своих родных. Таким уникальным качеством может быть реалистичность.

Гипотетически, снимок вряд ли представляет собой перефотографированный рисунок. Владелец царского кабинета при необходимости мог получить оригинальный портрет Николая 1, с которого мог быть сделан этот снимок или заказать новый.


Вот похожая фотография Николая Первого:

Изображение

Я его немного развернул для удобства сравнивания.
Внизу надпись: Левицкий, на Мойке—фамилия и адрес известного петербургского фотографа, услугами которого часто пользовался и Александр 2.

Снимок отличается от предыдущего, но лишь в мелочах. Корпус императора словно бы завален назад. Такое бывает при перефотографировании под другим углом. Возможно, кто-то посчитал, что неулыбчивый император с наклоненной вперед головой слишком угрюм. Или захотел дистанцировать фото от какого-то другого изображения. Можно предположить, что размывая нижнюю часть снимка, пытались устранить царапины или пятна на оригинале.
В остальном они очень похожи.

Со значительной долей вероятности, перед нами копия настоящей фотографии Николая I. Что очень важно: в отличие от предыдущего снимка, фотографии прижизненной.

Снимок важен не только этим.
Это прямое доказательство, что портреты царей рисовались по фотографии.
Сравните фото с рисунком Эмиля Десмесонса (Emile Desmaisons).

Изображение

Приглаженный портрет. Та же поза. Лишь лицо более округлое, более волевое, без признаков усталости.


ЗЫ. Чтобы не оставалось сомнений, что рисовали с фотографии, а не перефотографировали с рисунка, сравните пуговицы. На фото ближайшая к нам пуговица выпуклая. На рисунке - плоская, словно она не с военного мундира, а с гражданского пиджака. Аккуратно, но не реалистично.

Taken from http://nicsky.ru/prizhiznennoe-foto-imperatora-nikolaya-i.html


ДОБАВЛЕНИЕ.
Общий вид кабинета:


деньга

Николай 1, портрет через десятилетия

На двух портретах с разницей около 20 лет Николай 1 отличается мало, включая позу и одежду, как и сами портреты, с общей композицией. Есть мнение, что Николай 1 царствовал значительно меньше и взошел на престол уже немолодым человеком. Немного том как выходили из положения художники, получив заказ на фабрикацию императорских портретов в более раннем возрасте.
 
У некоторых есть привычка запечатлевать себя на том же месте спустя годы.
Николай 1 пошел дальше простого обывателя – он принял ту же позу и одел похожий костюм, что и 20 лет назад.

"Длинное белое лицо с огромным покатым лбом, выступавшим из-за приглаженных височков, искусно соединенных с париком, закрывавшим лысину, было сегодня особенно холодно и неподвижно".
(с) Толстой Л.Н. ("Хаджи-Мурат").
 
 
Два портрета Николая 1
 
 
 
1830-е.
Автор: Орас Верне,
французский художник,
рисовальщик и литограф
 
 
 
1852
Автор Франц Крюгер,
германский художник
 
 
Версия
Якобы ранний портрет вторичнее позднего. Николаю стерли морщины на лбу и добавили красок для придания лицу былой свежести. Парик, прикрывающий лысину, о котором писал Толстой, тем не менее на месте. Самое вероятное, художник о нем не знал.
 
Казалось бы, откуда у молодого Николая плешь?

 


деньга

Звучит многобещающе

Из анонсов журнала «Русский архив» (1860-е гг.):

3. Фотографический портрет Императрицы Екатерины в траурном одеянии, в царствование ее супруга. 1777.

Специально привожу страницу целиком, чтобы было видно: редакторы прекрасно осведомлены, что для передачи изображений, кроме фото, служат еще рисунки, гравюры и литографии.

arch632


Фотография в правление Екатерины II?

В принципе, нет ничего невозможного. (Фото стали широко использовать в 30-40-е гг. 19 века). Но тогда или дату царствования императрицы надо приблизить или время изобретения фотографии удревнить. Если тут нет никакой ошибки издателей. Еще узнал, что исторические статьи «Рус.архива» при царе были настолько засекречены, что простое цитирование их в других изданиях легко могло повлечь за собой административное взыскание. С чего бы вдруг?

UPD. А вот и «фотография Екатерины Второй»!

image003

Русская фотография в Москве. Негатив № 22167.

Надпись на обороте: «Негативы хранятся» (Шучу).

Еще о фотографии Екатерины II (из того же журнала («Русский архив» 1 за 1866 год):

image007

Объясню: «Современной работы» значит, что «фотографический портрет» изготовлен современником Екатерины академиком Чемесовым Е.П., известным гравером (ум. в 1765 г.).

И тут время перевести дух. Следующее объяснение редакции будет призвано развенчать все возможные инсинуации по этому поводу. (Замечу: повод к которым она же сама и дает).

В специально сделанном пространном комментарии к фотопортрету (на стр. 132) сообщается, что в редакции имеется РИСУНОК работы Чемесова, выполненный свинцовым карандашом. (Он-то и назван фотографическим портретом Екатерины II…). Этот рисунок хранится в частной коллекции и раньше принадлежал лично Потемкину. По причине его плохого качества, его по просьбе редакции перерисовали (отсюда что ли желтизна рисунка?) и уже с него сделан «фотографический портрет», приписанный Чемесову. Указывается, что фотография (стало быть, рисунка) сделана в «Русской фотографии» в Москве, «обширнейшем и замечательнейшем заведении этого рода» (с).

Только мне здесь видится некое несоответствие между многообещающим анонсом и комментарием? Напомню еще раз анонс: «к выпуску прилагается большой фотографический портрет имп. Екатерины II».

Так это сенсация, ошибка издателей или дешевый рекламных ход? Одно ясно: в самой статье нет и не может быть точного ответа.

Нашел и работу собственно Чемесова (точно не копию).

Она отличается от рисунка выше большей реалистичностью и подпись на ней другая.

5
Рисунок Чемесова из Третьяковской галереи. "Портрет Екатерины II в трауре" Сделан серебряным карандошом.

Небольшое дополнение: фотографии в 19 веке тиражировались литографическим способом.